Recherches

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Arts des nouveaux médias ne se limite pas aux œuvres déjà présentes dans les galeries, les expositions d’art contemporain ou les musées. Nous mettons l’accent sur les travaux artistiques expérimentaux, sur les œuvres-prototypes, y compris ceux qui relèvent de la recherche techno-scientifique de laboratoire. Au demeurant, des travaux comme ceux d’Alvaro Cassinelli, s’ils se développent sur la base de recherches en informatique et physique de haut niveau, interviennent délibéremment dans le champ artistique, par exemple par le canal d’institutions comme Ars Electronica (mainfestation annuelle, Linz, Autriche).
Alvaro Cassinelli est chercheur au Ishikawa Namiki Laboratory, Tokyo University (Todai, Université de Tokyo). Nous présentons ici ses recherches sur le « Kronos Projector » , un dispositif qui permet de « sculpter —à la main—l’espace-temps » par le jeu d’une « surface de coupe spatio-temporelle arbitrairement complexe ».
Time Lapse photography, ci-dessous, est l’une des propositions, version simplifiée (construite avec Processing) d’une installation.

Exploring Time Lapse photography with the Khronos Projector. [extrait]
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Plusieurs références de recherches techno-artistiques s’imposent pour commenter l’article « Recreating Movement » de Samuel Huron (ci-dessous, 13 novembre) concernant les « objets spatio-temporels » (ou OST) — j’emprunte ce terme à Tania Ruiz-Gutiérrez, artiste et chercheuse dont nous parlerons ici prochainement (Voir 12.01.208).

1995: Groupe Art+Com (Berlin) Invisible Shape of Things Past.

2007: PLW/MIT Medialab, projet oGFx/E15, site de Luis Blackaller, Inside a Movie.

Voir la très bonne et très complète collection, réalisée par Golan Levin (2005), de ce qu’il nomme Slit-Scan Video:


Golan Levin, diplômé au MediaLab du MIT, est Assistant Professor en « Electronic Time-Based Art », à la School of Art, College of Fine Arts, Carnegie Mellon University, Pittsburgh, États Unis. Voir son blog : http://www.flong.com/

Aux procédés de réorganisation automatique des pages, de recadrage et d’anamorphose des images, s’adjoint ou se substitue un redimensionnement « conscient du contenu ». Le programme distingue les zones « faibles en contenu », aptes à être réduites, et les zones qu’il convient, au contraire, de maintenir.

Vidéo de démonstration de Shai Avidan et Ariel Shamir, chercheurs de l’Efi Arazi School of Computer Science, The Interdisciplinary Center, Herzliya (Israël), « Seam Carving for Content-Aware Image Resizing » cf. ACM Transactions on Graphics, Volume 26, Number 3, Siggraph 2007:

http://www.faculty.idc.ac.il/arik/imret.pdf
http://www.faculty.idc.ac.il/arik/

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