Mobile-Immobile

Caroline Delieutraz
« Du téléphone fixe au téléphone mobile: la question de l’enregistrement »

Le téléphone mobile n’est pas seulement « un fixe qui aurait perdu son fil ». Outre le transport de la voix, il permet la production, la transmission et la lecture d’enregistrements de tous types. Les artistes utilisant le téléphone filaire ont montré à quel point les télécommunications contribuent à produire de nouvelles perceptions spatiales et temporelles de la réalité. Or, les récentes avancées technologiques liées à la téléphonie mobile modifient encore notre façon d’appréhender le réel. Comment les artistes abordent-ils ces changements? Une majorité d’œuvres récentes exploitent non pas le transport immédiat de la voix mais les multiples possibilités de production et de transmission d’enregistrements. Au sein de dispositifs artistiques complexes et spécifiques, les différents types d’enregistrements cohabitent et prennent un sens par leur circulation entre les espaces privés et publics, entre les individus et les groupes.

The Disembodied Art Gallery, Temporary Line, 1993-1994.

Daniel Sciboz, « Locative Workshop »

Scary Asian Men, Banu Cennetoglu, 2005–7. ‘Optimism in the age of Global War’, Biennale d’Istanbul, 1er novembre 2007.

Liliane Terrier, « Interroger physiquement l’acte de regarder »

Je reprends ici la proposition de Gary Hill « Interroger la vision en tant qu’approche a priori pour expérimenter le monde », — découverte dans un entretien de cet artiste avec Geoffroy de Volder, dans la revue Dits, n°2, 2003, et évoquée à propos de GPS Movies 2, en 2006, dans une précédente journée d’études —, en 7 points et je la rapporterai à une séquence de 10 minutes du film Syriana de Stephen Gaghan, chapitres 28, 29, 30 du DVD.

Les 7 points sont:

1. Les installations-performance-vidéo de Gary Hill;

2. Poiesis: Redéfinition par Georgio Agamben;

3. « Un monde pour l’existence et l’action de l’homme »: le nôtre;

4. « Au cœur des images, du langage et du temps »;

5. Par le pétrole et la gazoline, on peut faire un détour par Ed Ruscha;

6. L’extérieur traite du social: Ed Ruscha, Rober Baer;

7. Syriana, 10 minutes d’un DVD.

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Nicolas Thély, « Les résidences fictives »

Liens Internet :

Résidence Minimum-Exemplaire

The Ghost residence

Résidence silence

Popo Institute

Andrea Urlberger, « Les figures de l’arrêt »

Résumé:
Les figures de l’arrêt
Si les usages des médias localisés et notamment le GPS sont indéniablement liés à la mobilité, son contraire, c’est-à-dire la prise en compte de l’arrêt, apparaît également dans la plupart des propositions artistiques utilisant ces instruments. Représenter l’arrêt, cette absence de mouvement s’appuie sur l’utilisation de la donnée temporelle des coordonnées produites, car le GPS enregistre une localisation, peu importe si le récepteur est en mouvement ou non.
Dans NomadicMILK de l’artiste hollandaise Esther Polak, un petit robot retrace avec du sable les différents parcours d’un peuple semi-nomade nigériens, les Foulani et des transporteurs de lait au Nigeria, matérialisant l’arrêt par des petits tas de sable dont la hauteur est déterminée par la durée de l’arrêt.

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Gwenola Wagon et Stéphane Degoutin, « Voyages Immobiles à Châtelet-Les-Halles »

Nogo Voyages, Voyage immobile au Forum des Halles

Yi-hua Wu, « Day of the Figurines par Blast Theory : une illustration du théâtre techno-nomade comme reflet de la situation post-dramatique »

Image © www.blasttheory.co.uk

Anne Zeitz, « Mouvement-observation-contrôle »

Harun Farocki, Images de prisons, 2000, video still.